Jorge Furtado, Ilha das Flores ("L'île aux fleurs"), 1989 - Brésil
12 mn 31
Société de production : Nora Goulart et Monica Schmiedt
"Ceci n'est pas un film de fiction", Jorge Furtado
Il est à noter que, sur Wikipedia, le film est catégorisé dans le genre, pour le moins curieux, de "faux documentaire"...
Dans ce court film, le Brésilien Jorge Furtado livre, avec humour et sur un rythme effréné, l'histoire économique de l'échange des biens et des marchandises entre les hommes (via la monnaie), en particulier depuis la Renaissance (le "monde moderne" en histoire), et jusqu'aux années 1980. Rapidement, les inégalités se dessinent entre les riches et les pauvres. "L'île aux fleurs", immense décharge contemporaine à ciel ouvert, en devient le symbole. Sur ce petit territoire situé au Brésil, dont le joli nom renvoie à une partie fleurie de l'île, les denrées rejetées par les classes moyennes et riches sont ramassées par les pauvres aux côtés des cochons. Parmi la riche iconographie qui crée des associations significatives de cette histoire tout au long du film, l'on aperçoit une peinture de commande réalisée par Raphaël entre 1518 et 1519...
Détail de L'île aux fleurs : Raphaël, Portrait de Léon X (avec les cardinaux Guilio de Medicis et Luigi de Rossi), 1518-1519
Huile sur bois, 154 x 119 cm
© Galerie des Offices, Florence
Dans ce tableau, le pape de la famille des Médicis (fils de "Laurent Le Magnifique") n'est pas à son avantage : le visage bouffi, il regarde dans le vague (avec son strabisme plus ou moins masqué par sa position de trois-quart profil). Les deux cardinaux qui l'entourent n'établissent aucune communication avec lui, incarnant, par leurs regards évasifs, les fortes tensions et autres trahisons qui sévissent alors au Vatican entre les membres du clergé. À l'époque, le pape inique et dispendieux, qui dilapide, depuis 1513, les caisses du Vatican (laissées en bon état par son prédécesseur Jules II), dans des fêtes fastueuses, met les fidèles sur la paille avec le "commerce des Indulgences" (déjà utilisé par Jules II), tandis que le luthéranisme gagne l'Europe.
Dans ce tableau, le pape de la famille des Médicis (fils de "Laurent Le Magnifique") n'est pas à son avantage : le visage bouffi, il regarde dans le vague (avec son strabisme plus ou moins masqué par sa position de trois-quart profil). Les deux cardinaux qui l'entourent n'établissent aucune communication avec lui, incarnant, par leurs regards évasifs, les fortes tensions et autres trahisons qui sévissent alors au Vatican entre les membres du clergé. À l'époque, le pape inique et dispendieux, qui dilapide, depuis 1513, les caisses du Vatican (laissées en bon état par son prédécesseur Jules II), dans des fêtes fastueuses, met les fidèles sur la paille avec le "commerce des Indulgences" (déjà utilisé par Jules II), tandis que le luthéranisme gagne l'Europe.
L'élection de Jules II en 1513 avait eu pour but de consolider le pouvoir des Médicis (à l'origine des banquiers, bien plus que des hommes politiques), fragilisé à Florence quelques années auparavant (voir notamment Machiavel, et le contexte dans lequel il a rédigé Le Prince). "Mécène des arts", la famille utilisera également les artistes pour assoir sa puissance en Europe.
L'insertion de cette image dans "L'île aux fleurs" est donc riche de sens, comme de résonances avec le monde contemporain. Par définition une "représentation", la peinture n'est pas, pour autant, une œuvre de fiction !
